相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
首句「相見實難別亦難」，不僅點出外境上面臨分離的現實，同時，似乎也是為整個離別嘆了悠悠的一口氣。認為相見已難，好不容易見面，卻終究必須分別，因此離別，實是難上加難。這在聚首與離別的瞬間，形成了莫大的張力：縱使艱難，但相會之刻總是令人感覺到欣喜而雀躍的；時光匆匆流過，縱使主觀的意志極力想挽留這份美好，但仍是不能。於是這個離別的剎那，實是無言、無語，安靜地令人神傷，因為不論說與不說，雙方的情感其實都早已包含在悲苦的靜默之中了。
次句「東風無力百花殘」看似承接上句，卻又彷彿與上聯無關。它描繪的是一幅春風無力、百花凋殘的暮春景象。在這裡，這樣的景致可以是實寫，述說離別時的殘敗景象，點明雙方分離的季節，但它也可能是虛寫，作為離別時那樣令人黯然、苦痛氛圍的象徵。東風本應是百花綻放的助力，但命運的玩弄竟使得這樣的助力變為阻力，使致百花凋謝，猶如自己的愛情受到阻撓，不能與心之所屬者長相左右；又猶如曾經擁有的美好就將要逝去，只剩一片凋零。情感猶在，但在現實的環境中，已經無法、也無能再將之以實際的方式，繼續延續下去。這之間所剩的，只有無奈而已。
人若如春蠶，所能作的，就是以一己之力吐出蠶絲。蠶絲如思，絲能有多長，情便有多深。人若如蠟炬，便如落蠟淚般為此離別留下無盡痛苦的淚水，不斷在情感中企圖去延續、挽留曾經有過的美好，哀悼現實的離別之恨。這樣的情感，即便現實何等絕望，也不曾放棄。除非自己如蠟炬般燒成灰燼，或如春蠶走向生命的盡頭，否則此情不渝。
憂慮女子將因時光更迭，對鏡梳妝竟發覺自己的頭髮少去或者灰白，而得知自己已年華消逝；而在深夜裡吟詠之時，彼此可能都會因寂寞孤單而感覺到月光寒冷。在這裡，「曉」與「夜」其實是互通的平行時間，表達出了一種日夜更替、朝朝暮暮的時間持續；時間的流動是無休止的，因此「雲鬢改」與「月光寒」的兩種悲情，在仍舊沒有辦法相會的狀況下，只能無止盡蔓延下去。月光是淡而冷的，在淒清的夜裡，不論是年華逝去的傷感，還是情感因離別、阻絕而不能停止傷慟，都將在吟詠的剎那，翻騰湧現在心上，而更覺寂寥難受……
所以在雙方都具有情感，卻又都不能知道彼此好不好的的痛苦中，只能夠期待有那麼一條路、一點希望，好讓彼此在重重的阻隔中，能夠得知彼此的一點消息。因此詩言「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看」：蓬山，傳說中的海上仙山，可望而不可及；青鳥，西王母跟前的信使。海上仙山既以可望而不可及，那麼要再尋得非凡間飛禽之青鳥，又談何容易？困境上再添難處，恐只是無望而更顯無奈罷了。因此，所謂的一絲希望，不過是存在內心之中的一點渴求、想像而已。縱使「蓬山此去『無多路』」，不甚遙遠，但隔絕尚存，希望渺茫，青鳥能作的，也許就是真的只能是為主人翁試一試，看能不能飛到蓬山中，為他傳遞這一份相隔遙遠、探求不得的相思了吧。
總地來看，全詩迴盪著執著不悔的真摯情感，將離別、阻絕所引起的悵惘、傷感，以高度的藝術手法來展現，展露出沉痛卻也深刻的藝術特質。義山之詩多屬清麗，寄情深微而意蘊幽隱，此〈無題〉一詩，堪稱義山詩作之典型。
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